编者按：日本av

惊悉李灵年先生2024年7月28日仙逝，深感缅怀。本号特刊发其旧文一篇，以表哀念念。

体裁艺术开头于生存。社会生存不休发展，也势必引起体裁的演变更新。刘勰曾经指出：“歌谣文理，与世推移。”又说：“体裁染乎世情，兴废系乎时序。”（《文心雕龙・时序》）。

高尔基也说:“具有各式各样的倾向和一切行径的东说念主类，在发展或崩溃底历程的东说念主类，等于艺术体裁的底素材。”(《文艺放谈》，见质文社《体裁论》。)

这些都线路凸起的作者，老是从不休发展的社会生存中，凭证亲身的见闻(径直的、波折的)接收素材，进行创作。因而一切优秀的体裁作品，老是飘溢撰述者所生存的阿谁期间的气味，反应了特定历史阶段的现实社会。

清初作者蒲松龄也不例外。易宗夔说：蒲松龄“眼见清初乱离阵势，念念欲假借狐鬼，篡成一书，以抒孤偾而谂识者”（《新世说》）。

冯镇峦也说:“此书(指《聊斋志异》)多叙山傍边及淄川县事，纪见闻也。时亦及于他省。期间则详晚世，略及明代。先生意在作文，梦幻泡影，虽毋庸泥于实事，然期间东说念主物，不尽凿空。一时名辈如王渔洋、高念东、唐梦赉、张历友，皆其亲邻世交。毕刺史、李希梅，文章俱在。”(《读聊斋杂说》)

这些评述都线路蒲松龄作品中的东说念主物、事件并非都是他捏造捏造的，而是他以洞隐烛微的不雅察力，从他所生存的现实社会中，中式素材，通过典型空洞的关节，塑造了社会上千般东说念主物的形象，反应了清代初年，我国朔方出奇是山东地区的某些社会生存的真正容貌，因而具有浓郁的期间气味。

一

明末清初是“天崩地解”的期间，从明代末年起，东北的少数民族建州女真干预山海关，经过长入几十年的干戈，冉冉赢得了寰宇统领权。在遥远干戈中，清兵到处屠杀和抢夺，使社会经济遭到极大的浮松。东说念主口暴减，萧疏稀薄，出现一派冷漠欢欣。

汉族举义的农民军和田主武装也进行了民族斗争。在康熙中世之前，主要经受大范围的干戈形式，康熙中世之后，则转入阴私步履。

蒲松龄生于明末，而卒于康熙末年，经验了这两个阶段，因而作品照实地反应了顺治、康熙两朝的动乱的社会生存，而且以极大的恻隐倾吐了东说念主民的灾难，同期也盛怒地揭露和抨击了清朝统领者的罪戾。

早在明末崇祯年间，清兵就曾屡次入关，深入明朝土产货，并曾侵及山东。举例崇祯十一年(1638)秋天，清兵第五次入关。次年正月，破济南，烧杀抢夺，并俘德王朱由枢，官民死者无数。其时云南说念御史郭景昌巡按山东，“瘗济南城中积尸十三余万”(《明崇祯实录》卷十二)。这是蒲松龄出身前一年的事。

关于这么的大难，山东东说念主民天然留住惨痛的与极为真切的操心。聊斋故事中的《鬼隶》、《韩方》和《林氏》等，当即凭证此次入侵事件而创作的。《鬼隶》借济南城的两个鬼隶，泄露了“济南大劫”，“北兵大至，屠济南，扛尸百万”的血腥夷戮的纰缪。

《韩方》则说由于“郡城(济南)北兵所杀之鬼，急欲赴都自投，故一都索赂，以谋口食”，以致使得济南北面的几个州县疫疠大作，死东说念主好多，借“邪疫”盛行从侧面反应清兵的纰缪。

至于《林氏》篇，就天南地北地纪录济南东说念主戚安期之妻林氏被北兵掳去通淫致死的事。

这些作品，从正面、侧面，用不同的手法，或径直控诉，或瑕玷暗射清兵侵入山东地区夷戮无辜的泼辣纰缪。在战乱中，妻离子散的家庭悲催在发生。

清初的史学家、体裁家对这一厄运现实屡有纪录。如谈迁的《北游录・记闻下》，施愚山的《完镜篇》、《浮萍兔丝篇》等等。

《聊斋志异・乱离二则》，也记述在战乱中被清兵劫夺而去的妇女自后又与家东说念主重逢的故事。二则故事，一则发生在明一火之前，一则发生在清顺治五年镇静陕西姜瓖之乱以后。

诚然是两个不同的历史阶段，但清兵粗糙抢夺的人性，却莫得涓滴的变化。如果说有什么不同的话，那等于他们入主华夏之后，不错把劫夺的东说念主口，作为战利品公开在京城出卖驱散。

故事写说念：“时大兵班师，俘获妇口无算，插标市上，如卖牛马。”有一个在京城仕进的陕西东说念主某公，鄙俚丧偶的老班役去市上买妇，班役买来的妇东说念主竟是主公的母亲。自后班役再去市上，果然又买来了主公的浑家。于是某令郎母夫妇得以团员。

这个故事的正值性，正线路清兵俘虏了为数极多的汉族良民庶民，才使得“某公”约略一再买到我方的亲东说念主。据纪录，其时北京的顺承门内大街设有“东说念主市”，“旗下妇欲售者丛焉”(谈迁《北游录。纪闻下》）。

可见，蒲氏的纪录确有事实凭证，并非虚构。清兵的淫掠暴行，直到康熙年间仍未始稍减，依然十分严重。

《张氏妇》写的是康熙十三年镇静三藩之乱时山东兖州张氏巧设政策，接连杀死三个蒙古兵的故事。文中说:

凡大兵所至，其害甚于伏莽:盖伏莽东说念主犹得而仇之，兵则东说念主所不敢仇也。……甲寅岁，三藩作反，南征之士，养马兖郡，鸡犬庐舍一空，妇女皆被淫污。时遭霪雨，田中潴水为湖，民无所匿，遂采垣入高梁丛中。兵知之，赤身乘马，入水搜淫，鲜有遗脱。……

这是多么的粗糙和无耻!其时兖州是清兵作战的后方，尚且罹此灾难，不错遐想，在三藩叛乱地区，清兵将会是怎样的残害庶民了。

是以，关于重办土匪的张氏妇，作者身不由己地费叹说念:“妙策六出，不失身于悍兵。贤哉妇乎，慧而能贞!”抒发了东说念主民的盛怒。

另外，在《竹青》篇里，用听说的形式形容满洲兵射杀神乌，效果引起“群乌怒，饱读翼扇波，波涌起，舟尽覆。”使这伙强盗命赴阴世。这一故事，推行上反应清兵到处浮松一般东说念主民统统夫妇的幸福生存。

在蒲松龄生存的年代，除了清兵的抢夺之外，还有作者所谓的“寇”的步履。因为写“寇”，并不触及清朝的统领，是以作者费神较少，因而土“寇”作乱为害的情节，在聊斋故事中等闲出现，如《崔猛》说“时土寇啸聚”，“据山为盗，焚掠村疃”。《阿英》说，“盗纵群队穷搜，凡伏匿山洞者，悉被杀掳”。

其余如《素秋》、《葛巾》、《庚娘》、《菱角》、《诸城某甲》、《二斑》等等，都有类似的情节形容。

天然，“伏莽”蜂起，是阶级斗争狠恶的推崇。作为田主阶级的常识分子，蒲松龄是把农民举义军手脚“大寇”的，这是他的阶级局限。

不外，清初的情况相比复杂，有一些蒲松龄所谓的伏莽，则纯正为土匪强盗，他们甚而与仕宦相串通而残害庶民，正如蒲松龄在《循良政要》中所说，其时“盗”“皆依附于应捕”，而“此辈(指应捕)即架盗为射利之阶”。因而“被盗之家，即燎拷致死，亦吞声呜咽而不敢报”。如《梅女》中的小偷，《纫针》中的恶棍，《某乙》中的群“寇”以及《盗户》、《于中丞》中所写的情况等等。

这种“明火劫东说念主”，或穴墙为盗的行径，天然要遭到东说念主民的广泛反感。蒲松龄沮丧这类“伏莽”，主淌若从珍惜中小田主的利益启程的。

在作品的具体形容中，常从“伏莽”浮松从容生存的角度加以揭发，因而在某种进程上也与东说念主民条件从容生存的愿望有共通的一面(天然，蒲氏所谓从容生存的标准日本av，也常常以中小田主的条件为准)，因而对蒲松龄驳诘“寇”的纰缪，要作具体分析，辨清不恻隐况，作出安妥的评价。

值得预防的是，在对待“兵”和“寇”的问题上，蒲松龄的格调是颇为不同的。在某种进程上说，他关于“兵”的沮丧，卓越了对“寇”的沮丧。

举例，在形容“寇”乱时，如上文所举各篇，经常只作为故事的配景稍事嘱托，很少有精粹形容，甚而在那些歪曲义军的篇章里，也莫得对他们的暴行的描画，相背，却对义军的严明次第和战斗威力大加谊染，对他们失败的原因，归之于“朝廷之势大”，也等于归之于血腥的弹压，可见如故请托一定的恻隐的。

在《九山王》里，写曹州九山王窘困无术时叹曰：“今而知朝廷之势大矣!”冯镇峦评说念：“一语叫醒国初时许多痴梦。”便泄露了这一音尘。

关联词，当写到兵灾时，情况便大不调换，作品常常作详备的描画，如《野狗》、《公孙九娘》、《鬼哭》等篇，记述清兵对谢迁、于七等农民军的屠杀，把那种“杀东说念主如麻”，“血至充门而流”的厄运欢欣尽量呈现出来，以“骇东说念主心目”。至于在《林四娘》里抒写的祖国之念念亦然对清兵屠杀的控诉。

总计这些，都可反应清初这一特定的历史阶段，民族矛盾高潮为紧要矛盾的情况。

总之，清朝初年，东说念主民在“兵”、“寇”的双重骚扰之下，倍尝干戈动乱的不欢然，呻吟在铁骑屠刀之下，而蒲松龄即从这一特定历史阶段的现实生存中，采用所见所闻，出奇是发生在作者家乡山东地区的真东说念主真事，加以空洞普及，欺诈各式手法，给予领悟形容，照实地反应了顺治朝和康熙朝前期社会生存的一个进攻方面，谱写了其时山东东说念主人人人厄运碰到的抽噎史。

二

在封建社会任何朝代中，为害东说念主民的压迫者、吸血鬼，总有田主豪绅过甚派生的流氓恶棍和封开国度机器过甚爪牙贪官恶吏两类。可是，在蒲松龄笔下的这两类东说念主物，与其他朝的调换东说念主物除有共性除外，还有期间特征的个性。

清兵入关，为了建造和稳从新王朝的灵验统领，经受了一系列步骤，颁布了一系列的司法，如圈地令、投充令、逃东说念主法、剃发令、迁海令等等。同期，还进一步还原和建造统领东说念主民的各级官僚机构，任用了广泛的仕宦。而这些爪牙即依靠朝廷的这些反动步骤，顺势诛求绑架；地痞流氓也伺隙而起，为虎作伥，扰攘东说念主民。

蒲松龄凭证亲身的感受，除了了得揭露官府的贪心和豪绅的苛虐之外，还刻划了封建爪牙的下流形象，反应了污浊的社会习惯，从侧面泄知道阿谁“强梁世界”(《羽化》)的腐烂气味。

作者在《聊斋志异》中，对恶棍和胥吏作了冷凌弃的鞭挞。象《张鸿渐》中的某甲，《胭脂》中的毛大，《仇大娘》中的魏名，等等，他们是反动势力的鹰犬，统领阶级的爪牙。他们依仗官府，污辱庶民，经常害得东说念主家无以为生，家破东说念主一火。

因此东说念主民最沮丧他们，总要设法惩治他们。如《邑东说念主》写一个“素恶棍”的“乡东说念主”，梦见我方的躯壳被二东说念主摄去，夹在屠夫架上的猪肉一起，“少间，屠夫卖肉，操刀断割，遂觉一刀一痛，彻于骨髓。后有邻翁来市肉，苦争低昂，添脂搭肉，片片碎割，其苦更惨”。

作者通过这种极富民间遐想颜色的手法，让这个恶棍承受杀人如麻之罪，从而流泻其对他们的极点的沮丧。

胥吏扰民的情况，在《伍秋月》中有更真切的形容。高邮东说念主王鼎，到镇江访友，下榻在金山岸边的栈房，与鬼女伍秋月恋爱。

整宿，秋月携他去冥府，途中见其兄被二吏拘捕，索贿甚苦。生忿火填胸，即解佩刀，立决二皂首。昆玉二东说念主逃走后，秋月坐牢。王生眼见狱卒对秋月调戏，持刀直入，一役一刀，摧斩如麻。

文末作者还高声快什么说:“余欲上言定律：‘凡杀小吏者，狼国情人网罪减平东说念主三等。’盖此辈无有不可杀者也。”

可见作者写的是冥府皂吏，鞭笞的则是东说念主间恶吏。在这一类故事中，还频频出现主东说念主公受冤坐牢、惨遺毒刑，甚而因而丧生的情节，而且作者还等闲将这类情节放在官府的枉法徇私，社会上的责怪扭曲之风的配景中加以推崇。

如《邵士梅》写高东海“私一媪，媪坐隐盗，官捕甚急，走避高家。官知之，收高，备极榜掠，终造反，寻死狱中”。

《陈锡九》写富室周某，为迫害半子陈锡九，竟贿嘱强盗，诬锡九为窝主，锡九因而坐牢。《羽化》写周生与黄吏部打讼事，“时获海寇三名，宰与黄赂嘱之，使捏周同党。据词申黜顶衣，榜掠酷惨”。这些都是坐盗案。

再如《仇大娘》中的魏名，为迫害仇禄，“乃引旗下逃东说念主，诬禄寄资。国初立法最严，禄依令徒口外”。这是抵触了“逃东说念主令”。

又如《小谢》写陶旺三“好以诗词讥切阵势，获罪于邑贵介，日念念中伤之。阴赂学使，诬以行简，淹禁狱中”。这是以笔墨贾祸而入牢狱。

其他如《真生》写长山某“以拖累被速”，《封三娘》写“某绅以关节发觉，父子充辽阳军”，《娇娜》写“先生故令郎，以大讼冷漠”而迁居乡下，如斯等等，不堪摆列，都是冤狱的例证。

天然，由于那时文网严实，要泄露这些阵势，作者不得不借助于“淑诡荒忽不经之事”，“涉想于杳冥荒怪之域”(余集《聊斋志异序》)，但他神秘地使用“出于幻域，顿入东说念主间”(鲁迅《中国演义史略》)的手法，而相配领悟地再现了阿谁历史阶段的社会状况。

如前所述，清入关后，为弹压抗清力量和珍惜满洲贵族的特权，引申了冷酷的血腥统领，官兵对东说念主民纵情屠杀和抢夺；官府黯澹，贿赂公行，地痞流氓则依仗官府，伺隙拐骗，挟私诬陷，社会上政事气忿恐怖。

如康熙六年御史田六善在他的奏疏中说，“近见奸民捏词诈害，在南边者不曰‘通海’，则曰‘逆书’；在朔方不曰‘于七贼党’，则曰‘逃东说念主’，谓非此不及以上耸天听，下怖小民。”(蒋良骐《东华录》卷九)。以致“睚眦小怨，辄兴风云，萑符窃发，即诬为间谍之东说念主；东东说念主禁严（指逃东说念主法)，强名以推逃之主。”“蚩蚩之民，多若屠羊在肆，噤不可发一声”(张贞《上高念东先生论场所利弊书》)。

由于其时“政令严，高下讳盗”，甚而“即被伏莽劫杀，亦忍受而不敢育。”（《于中丞》）蒲松龄赞好意思说：“一言之微，几至杀身，……可惧哉!”(《辛十四娘》)

在这种恐怖统领下，不但匹夫匹妇无以宁生，即连中小田主也感到惶遽不可竟日。这就不利于封建统领阶级的长治之安，是以也屡下禁令，企图有所转换。如顺治十三年有“严衙门蠹役之禁”，十六年有“申定扭曲之罪”，十八年有“定未婚招摇吓骗挟诈官民以强盗拟罪”，到了康熙朝，也一再重申上述禁令。

但这种习惯的形成，根底原因仍在于最高封建统领阶级，因而这种步骤，关于病入膏育的封建躯体来说，是不会有什么遵循的。咱们从蒲氏作品中不错看到这一情况的形象反应。

三

明代中世以来的演义、戏曲中，有不少优秀的作品以批判淘气习惯，揭露统领阶级过甚爪牙尔虞我诈、局骗众人丑恶的推行为主要内容。如明代的拟话本中有“张溜儿熟布迷魂阵，陆惠娘立决到头缘》(《初刻拍案称奇》卷十六)、《赵县君乔送黄柑，吴布道乾偿白镪》(《二刻拍案称奇》卷十四)。但其情节大多为设好意思东说念主计，以骗取财帛，尚莫得与政事干系起来加以揭露。

蒲松龄承袭了这一传统，再进一步加以发展，把拐骗事件放在一定的政事环境中加以揭露，其真谛大大卓越了拟话本雷同题材的作品。

举例《局诈》一篇，讲了三个设局骗取财物的故事。第二个故事写一个副将军“将图抓篆”，以重金贿赂，于是得以朝见“皇帝”，并被委重负。自后晓得上了当，“又耗万金，始得奉命而去”。作者而且在文中出奇嘱托说：“宦途淘气，显者皆附贵戚之门”，而具体形容中还波及封建最高统领者——皇帝，揭露价值更不消失般。

这类作品，在聊斋故事中还有不少，如《小翠》、《黄九郎》等。《小翠》形容王太常和王给谏两个大官僚的矛盾。王给谏相配忌妒王太常的得势，千方百计要排陷他，王太常无以为计。

幸好他的儿媳小翠是个狐仙，黝黑护卫门庭，屡助其公爹解脱因境。而小翠恰是利用官场趋炎附热的恶习作为制服敌东说念主的妙技。她给对方形成错觉，以为王太常与权势喧赫的冢宰相厚，因而王给谏不但不敢伤害他，反而要假心恭维。

自后首相失势罢官，处境再度费力。一天小翠便把憨痴的丈夫扮作皇帝，有益在王给谏眼前经过，让他去告王太常“谋反”，效果没根没据，王给谏坐诬陷罪，流放云南。

这一事实反应了清初统领集团里面争强斗胜、彼此倾轧的狠恶斗争以及诬陷告密的淘气习惯。

这种争斗的冷酷性，在《黄九郎》中有更充分的形容：

邑有某太史，……十七岁擢翰林。时秦藩贪暴，而赂通朝士，无有言者。公抗疏劾其恶，以越俎免。藩升是省中丞，日伺公隙。公少有英称，曾邀叛王青盼，因购得旧所往来札，胁公。公惧，自经。夫东说念主亦投缳死。

“贪暴”的秦藩迫某太史，仅仅因为某太史“曾邀叛王青盼”，而又有构兵信札为其所得，遂使夫人受害致死。

这恰是对其时气焰熏天的势要，为了迫害清廉仕宦而罗织罪名、打入反叛大案的毒辣妙技的有劲揭露。

明中世以来，由于阶级斗争的日趋历害，出奇是在东说念主民武装斗争的浩荡冲击下，统领阶级的里面争斗也愈演愈烈。

比如，统领仅有十七年的崇祯朝，单宰相就更迭了十多东说念主，到了清初民族矛盾、敌我矛盾更为狠恶，也势必趋使统领阶级里面矛盾更趋历害。满洲贵族各集团之间，满汉地面主大官僚之间，都各有千般复杂的矛盾冲破。其时朝廷屡兴大狱，诛杀不已，一些官僚天然也就产生早晚祸福的恐慌热沈。

举例《贾奉雉》里，官至两浙巡抚的贾奉雉，原也“申明赫奕”，但因“为东说念主鲠峭，不避权赉，朝中大僚，念念中伤之。贾屡疏恬退，未蒙俞旨，不多而祸作矣”，“奉旨充辽阳军”。贾奉雉无端获罪，不禁赞好意思说：“今始知隆盛之场，皆地狱意境。”

蒲氏等于通过这些故事，形象地再现了清代初年尔虞我诈、排陷告密、世情淘气、早晚祸福的政事习惯。

四

蒲松龄的期间，封建社会依然到了晚期。从明代中世以来滋长于封建经济里面的成本宗旨萌芽，诚然受到战乱的冲击而有所减轻，但很快又得到长足发展，城市手工业和买卖更趋华贵，市民阶级进一步壮大，在某种进程上反应市民利益的念念想刚毅也愈加活跃，以致在明代后期，产生了以李贽为代表的王学左派，在明清之际，产生了顾炎武、黄宗羲、王夫之以及颜元、李塨等越过的念念想家，他们各自的念念想体系中也都具有一定的民主成分。

这种越过的期间念念潮，不可别离越过的作者产生一定的影响，如汤显祖对李贽的文章极为倾倒。

蒲松龄天然也不例外，他的一些作品所推崇出来的念念想亦然和期间的越过念念潮息息肖似的。明清以来的越过念念想家，大都对封建礼教张开了进程不等的批判，聊斋故事中也有不少反对封建礼教的作品，而这种批判则是以确定与维持“情”来抒发的。

咱们知说念，宋元理学提议禁欲宗旨，他们把“饥寒愁怨、饮食男女、常情隐曲”等东说念主类宽泛条件当作罪孽，加以压抑，而把逆来顺受等封建礼教视为闻所未闻的“天理”，要东说念主顺服。

这种“去欲存理”的反动表面，受到明中世以来许多越过念念想家的批判，李贽就说：“穿衣吃饭，即是东说念主伦物理，除却穿衣吃饭，无伦物矣。”（《邓石阳》）颜元更径直说:“故男女者，东说念主之大欲也，亦东说念主之真情至性也。”(《存东说念主编》卷一)

深受王学左派和李贽影响的伟大作者汤显祖，更以杜丽娘的动东说念主形象来传颂这种“真情至性”，批判腐烂理学。这些越过的念念想家、体裁家的文章，对蒲松龄是产生很大影响的，举例汤显祖说：

如杜丽娘者，乃可谓之多情东说念主耳。情不知之所起，一往而深。生者不错死，死者不错生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也……嗟夫!东说念主世之事，非东说念主世之所可尽。自非通东说念主，恒以理相隔耳!第云理之所必无，安知情之所必有邪!(《牡丹亭・题词》)

蒲松龄曾经发表过类似的见识，他说：

情之至者，鬼神可通。花以鬼从，而东说念主以魂守，非其结于情者深耶?一去而两殉之，即非坚韧，亦为情死矣。东说念主不可贞，亦其情之不笃焉。……(《聊裔志异・香玉》)

魂从心腹，竟忘死耶?闻者疑之，余笃信焉。齐心倩女，至离枕上之魂；沉良用，犹识梦中之路。而况茧丝蝇迹，呕学士之心肝；活水峻岭，通我曹之性命者哉!……(《聊斋志异・叶生》)

这种磋议的精神实质是肖似的。这里两位作者所说的“情”，并不是抽象的倡导，它指的是东说念主类社会的现实生存，岂论是两性之爱，如故心腹之谊，都是性命交关的问题。他们都以“情”和“理”对立，也等于以“东说念主欲”和“天理”对立，为解脱封建礼教敛迹争取个性解脱而斗争。

汤显祖从这里启程创作了《牡丹亭》，蒲松龄更从“情欲”上开掘主题，塑造了许多不错杜丽娘比好意思的东说念主物形象。在蒲松龄笔下，东说念主们只有有了“至情”、“由衷”，便不错生存一火死，无往而不成效，东说念主世间的一切隔阻都会被克服。

如《阿宝》中的孙子楚，出于对阿宝的痴情，忽而离魂，忽而化鸟，总要与情东说念主坐卧不离。冯振峦指出：“此于杜丽娘之于柳梦梅，一女悦男，一男悦女，皆以梦感，俱千古一双痴情。”

又如《连城》中写一双“心腹”的男女，生不可联结，辛亏身后荟萃，因而不肯再生。王渔洋赞好意思说：“雅是情种，不虞《牡丹亭》后复有此东说念主!”冯镇峦进一步指出：“《牡丹亭》丽娘复生，柳生未死也，此固胜之。”

这些评述者正确地指出：蒲氏确实受到汤显祖越过念念想的浩荡影响，并在我方的创作中有所推崇、有所发展。他觉得东说念主们的方正情欲，不可是合理的，而是皎皎的、崇高的、动东说念主的、它不错感宇宙、泣鬼神。这在《菱角》、《少女》、《瑞云》、《青梅》、《阿绣》、《封三娘》、《宦娘》等篇中都有强烈的推崇。

不仅如斯，蒲氏还在《素秋》篇中，通过男主东说念主公俞慎对其异类女弟素秋所说:“礼缘情制；情之所在，外族何殊焉?”正面抒发了我方的领路和主张：“情”为“礼”(理)之本，“礼”(理)是受“情”制约的，也等于受东说念主类生存的方正的条件制约的。

“情”是本，“礼”是末。蒲松龄这个领路，就和王夫之所主张的“东说念主欲即天之理”(《读四书大全说》卷四)驾驭似。

基于这种领路，蒲松龄为了解脱“礼”的敛迹，更用荒诞宗旨的夸张手法，将“情”的作用提到空前未有的地位，它不错超越一切，驯顺一切。举例，只有有了“痴情”“真性”，

爱菊者可得菊精为友(《黄英》)，爱牡丹者可娶花仙为妻(《葛巾》)，爱鸽者可与鸽神荟萃(《鸽异》)，如斯等等，不一而足。

所谓“怀之专一，鬼神可通，偏反者亦不可谓冷凌弃也”(《葛巾》)。把“情欲”的作用，写得如斯浩荡而又振振有词，这恰是由于渊博的封建礼教势力反激而来；同期亦然在新的经济成分上反应的家具。

蒲松龄作品形象所体现的这种念念想，无疑的是对封建礼教的斗胆挑战，具有明清之际越过念念想家影响的权贵萍踪。